永康到普陀的汽车有吗客车专线直达

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费兰认为肖恩很有趣，他不讲话，拥有普适性，在任何国家的版本里表现都是一样的。其实，初他的设计是非常简单的，定 位是顽皮有趣的小男孩，像年纪偏小的哥哥，但经过了长时间的创作和演变，形象愈加丰富立体，内心也更为成熟了。“有太多事情你无法想象一只羊做出来会是什么样，把肖恩放到特定的情景里，喜感就自然而然地产生了。”

　　预算

　　比彻说，对预算的统计对他来说是很复杂的事情，主创的主要精力都花在了创作上，“当然会有制作人和其他资方来告诉我们‘这里可以多花点钱，但是那里不行’，我们对花费的范围大概有数，但并不会花太多精力去精打细算。”

　　致敬

　　因为阿德曼工作室的电影，从来没有过外星人和太空，比彻、费兰想讲述一个依旧发生在肖恩的世界中，但能将观众带入外太空的故事，期间主创们讨论过斯皮尔伯格、约翰·卡朋特、克里斯托弗·诺兰等导演的科幻思维，看遍了上世纪五六十年代的科幻电影。“这部电影既有科幻电影的元素，也有属于小羊肖恩自己独特的复古喜剧色彩。”

　　●彩蛋

　　《小羊肖恩》系列致敬大片的传统也延续到了《小羊肖恩2：末日农场》。动画剧集播出十几年，其中对经典电影的致敬数不胜数，从《惊魂记》到《剪刀手爱德华》，从《星球大战》到《大白鲨》，很多彩蛋由电影照进电影，呈现出了另一种奇妙的观感。

　　●农场主一早醒来看到农场的麦田怪圈，致敬了小众科幻电影《天兆》。

　　●小羊肖恩驾驶着宇宙飞船进入了太空，让偶遇他们的航天员大惊失色，这位正在执行舱外任务的航天员，致敬了《2001太空漫游》。

　　●小羊肖恩带着外星人噜啦穿越屋顶，甚至直接模仿《E.T外星人》。

　　●小羊IP

　　曾推出过《超级无敌掌门狗》《小鸡快跑》《神奇海盗团》等动画长片的英国阿德曼工作室，是目前动画电影市场大的定格动画制作工作室之一。肖恩是这个工作室的当红头牌，他的首次亮相是在《超级无敌掌门狗》系列第三部“剃刀边缘”中出演男三号，这部30分钟的定格动画，捧回了当年的奥斯卡佳短片奖，也让小羊肖恩一夜爆红。截至2017年，《小羊肖恩》共制作了5季150集剧集，2007年3月在英国广播公司旗下CBBC频道首播，并在全球180个国家播出，中央电视台少儿频道于2012年引进播出了该片的第1、2季。　　讲好中国故事、传播好中国文化，是当前中国电影发展的关键的课题。主流电影承担着强信心、聚民心、暖人心、筑同心的重要任务。在文化竞争日益激烈的今日，主流电影比任何时候都更加需要创新，这就要求主旋律电影创作在坚持主流价值观为核心的前提下，还要尊重观众、敬畏市场，才能在赢得观众和市场的过程中，完成把社会效益放在首位、社会效益与经济效益相统一的使命。

　　2019年，围绕新中国成立70周年这个重大时间节点，一系列主流电影作品向符合主流观众欣赏习惯的叙事手段和美学形态靠拢、向主流市场乐于接受的类型化、商业化、工业化靠拢。如电影《中国机长》根据真实故事改编，但却不局限于轰动一时的真实事件和脸谱化的一味歌颂，而是着力把“伟大”融入“平凡”中。影片通过机长临危不乱力挽狂澜、机组成员协作配合创造“奇迹”的过程，将机组人员恪尽职守的平民英雄形象塑造得有血有肉，重新唤起了历史真实中举国上下亲历事件的难忘记忆，达成了艺术再现与生活真实的“互文”关系。电影《攀登者》浓缩两段史实背景、两代人的登山梦，以两段爱情为引子，终将1960年中国登山队从北坡攀登珠峰的艰难、1975年再次登顶和科考的悲壮，和当前努力实现民族复兴、弘扬民族自信的豪情缝合了起来。

　　党的十八大以来，中国电影在讲述中国故事、塑造中国形象上取得了一系列突破。在现代军事题材方面，有《战狼》系列、《红海行动》、《湄公河行动》等作品；在重大革命历史题材方面，有《建军大业》《百团大战》等；在红色题材方面，有《智取威虎山》等。正是这些创新表达的艺术探索，才促成了主流大片创作不断攀登艺术创作高峰的成绩。

　　交互式全媒体传播调动观影热情

　　当前，国产电影产量大、类型丰富、进口电影市场也日益繁荣，随着5G、人工智能、物联网和先进影像技术的飞速发展，消费者的视听和娱乐消费选择范围将更为宽广、选择权更为主动。因此，主流影片要在注重提升艺术质量的同时，也要注重市场营销，让更多的主流作品送达观众。

　　电影《流浪地球》在营销手段上贴合了“中国科幻片的里程碑之作”的标签，从民族自信、亲情、中国原创等几大方面调动了观众观影热情，通过与科技部门、交通部门、航天部门等的互动，大范围拓展市场，通过“UGC+PGC”的方式，在社交媒体上长时间“刷屏”甚至“霸屏”，以交互介质传播实现了营销的乘数效应。电影《我和我的祖国》由七位中国代表性导演担纲，讲述七个不同叙事角度的故事，七种风格的电影美学形态。但他们的共同之处是从微小叙事切入，构成了对新中国成立70周年集锦式、全景式展现。主创团队黄建新、傅若清等成员多次介绍，影片在创作过程中十分重视营销的作用，不断请不同年龄、不同文化层次的普通观众前来“试片”，并做了多个版本的预告片投放。其中，“香港回归”的预告片一经投放，40分钟内就转播了1180万次，创下了预告片的转播纪录。

　　上述诸多营销尝试，不但打破了观众对“命题作文”的固有观念，而且使主旋律电影变得鲜活，更能与普通观众的情感产生强烈共鸣。观众在对人物的共情与代入中获得了精神层面的升华。反观另一些主旋律影片，创作者由于不懂得探索艺术的求新求变，营销者不尊重市场规律，以陈旧冗杂的艺术手段“应付”观众导致推荐观影片单变成了观众的“购票黑名单”，这些教训也值得总结。今年国庆节期间热映的电影《我和我的祖国》引用并改编名歌名曲，因契合影片气质而大获成功。影片充分利用了这首我国人人皆知的名歌的巨大影响力——影片片名直接取自原歌曲名《我和我的祖国》。由张藜作词、秦咏诚作曲的这首歌1985年问世，凭借优美动听的旋律、情真意切的歌词和首唱李谷一激情甜演唱一炮打响。30多年来，这首歌唱响祖国大江南北、经久不衰。每当歌声响起时，都成功激发起海内外华人对祖国母亲赤诚、炽热的忠诚、依恋与热爱。历经时代更迭，对这首作品做契合时代气质的改编和再演绎已经很丰富，无数知名歌唱家曾轮番上阵对作品进行过再演绎。

　　但迄今为止引人注目、标新立异的再创作，还数《我和我的祖国》一片邀请流行歌手王菲演绎的电影主题曲和片头字幕曲。王菲娇憨空灵、柔情万种、温馨甜蜜的独到演绎营造出深情的主题，我和我的祖国唇齿相依、亲密无间、共同发展的国民关系，感动人心。这一极具创意的演绎方式根源于影片“讲述普通人与祖国之间息息相关、密不可分动人故事”的初心与立意。

　　歌曲与影片气质高度契合的名歌改编带来了高话题度，成功激发了观众的观影热情。影片片头字幕曲再次以不同风格改编：由发起“快闪”活动为祖国庆生的各地群众与祖国重大历史瞬间的亲历者——杂交水稻之父袁隆平、中国工程院院士杜祥琬、体操冠军李宁、香港和澳门回归升旗手朱涛、航天员陈冬、空军八一飞行表演队队员、汶川消防战士和鸟巢建设者等共同歌唱《我和我的祖国》，朴素的群众大合唱充满力量，凸显出众志成城、万众一心的气势。

　　除了邀请作曲家专门为影片创作契合影片类型、题材的原创配乐外，在电影里引用一些名歌、名曲等广为人知、经久流传的知名旋律与曲调是业内的一个惯常做法，也是电影配乐的另一大重要来源。作为纪念澳门回归二十周年的一部重磅主题性创作，电视剧《澳门人家》从澳门一个普通家庭的视角出发，反映了澳门回归祖国前后的时代变迁。该剧对于澳门平民的“生活态”和故事中人物的沧桑命运讲述，为当前荧屏端讲好中国故事、提升主题性创作的水准提供了诸多宝贵启示。同时，该剧也是“爱国爱澳”“一国两制”题材的破局，呼应着祖国统一、和平稳定的鲜明时代主题。

　　《澳门人家》是一部有筋骨的电视剧。该剧集选材于“人家”而非官家，似乎是在诠释一声呐喊：无论有过多少漂泊，终还要归家。这个“家”既是家庭，也是国家。从剧集的时间跨度来看，《澳门人家》故事讲述始于1985年，终于1999年澳门回归。十多年时间里，居住在三湾斜街上的梁记饼店的命运动荡起伏。梁家经历梁老爷子病重、大孙子患重疾、祖宅被迫变卖等变故。从真实历史的情境来看，这些剧情都是澳门杏仁饼业在小规模作坊和金融危机中，小人物命运挣扎中真实的呈现，电视剧则演绎了在动荡的时代小人物受到的生活打击。同时，《澳门人家》通过梁家大屋易主后复归梁家的象征性手法，传递着澳门这座“大屋”重新回到祖国怀抱的深刻内涵。除此之外，《澳门人家》还通过北京的医院成功为阿文摘除脑瘤，挽救其生命，梁家人来北京参观长城以及梁家接班人梁舒与内地工程师文扬的爱情修成正果、港珠澳大桥通车等故事情节，诠释了祖国在、澳门兴的深刻意涵，共同构建更加写实的剧情逻辑。

　　这是一部有道德理念的剧。《澳门人家》用梁家1985年以后历经台风、“非典”、金融危机、失去祖宗老屋等苦难串联了整部剧。终，梁家老爹虽没有看到澳门回归，也没有看到大屋重新买回，但是他给后代留下了一笔大的财富，就是做人做事要诚信为本，遇事要能够放得下。如剧中他劝老大阿文要能够理解、原谅前妻阿曼；梁家在澳门回归祖国后和苏家达成和解，结为亲家等，均体现了中国独有的“和为贵”的精神，体现着鲜活的中国精神。当然，剧集更让人入脑入心的是梁家的家规。如剧中饭做好后要爷爷先吃，先敬长辈。梁家对外和气生财，家庭内和睦相处等，均体现着传统美德中崇仁爱，重民本，守诚信，讲辩证，尚和合，求大同的民族传统美德，这些美德是我们在世界文化激荡中站稳脚跟的坚实根基。与此同时，《澳门人家》也是一部澳门元素充沛浓郁的电视剧。三湾斜街、百年老屋、梁家杏仁饼、郑家蟹黄粥、家栋习武的咏春拳、妈阁庙等都是剧的亮点和看点。

　　这是一部有温度的剧。《澳门人家》的温度在于居住在三湾斜街上的平民的烟火味，在于情感戏的饱满。在该剧中，梁鼎文是梁家的老大，一直默默承受着全家生计的重担。他在妻子宋曼琴不堪重负，为了救重病的公公和小儿子，和小叔子梁鼎武一起把梁家祖宅卖给苏家后，梁鼎文跟宋曼琴吵架、离婚。经历了更多的梁鼎文要比同龄人更沉默更苍老，也更压抑。而当他与前妻宋曼琴再次重逢时，曾经患难与共的夫妻如今远远站在两端，互相敌视地望着。命运和挫折已经在他们之间横亘了一条几乎无法逾越的鸿沟。梁鼎文望着前妻，从遗憾到不由得满溢泪水，再到后的怅然若失，多年的心酸苦楚和爱恨交织的复杂感情，经由任达华的眼睛演绎得动情动人。值得一提的是，剧中女性形象特别成功。大女儿梁舒代表了紧跟时代脚步的新澳门人，她接过梁记饼店，转变营销方式使生意越做越大。梁家老大的前妻阿琴被误会，从葡萄牙回国后儿子女儿不予相认，她以帮助梁家的实际行动得到儿女谅解后，和女儿相拥而泣的场面非常动人。柯蓝饰演的雅琪在梁家任劳任怨，不计付出，不求名分，后终于获得了自己的幸福。年底的贺岁档有了《误杀》的反转悬疑和《叶问4》的功夫情怀，正渐入佳境。随着跨年档期的到来，温情的影片逐渐登场：12月20日上映的《半个喜剧》、12月31日即将上映的《宠爱》和大年初一上映的《囧妈》都直接反映了当下中国人的现实生活，其中的爱与慰藉更适合贺岁档的氛围。

　　《半个喜剧》嫁接现实

　　《半个喜剧》由周申、刘露编剧兼导演，任素汐、吴昱翰、刘迅、汤敏、赵海燕主演，上映三天，票房已经突破5000万。影片几乎一脉相承了周申、刘露对于《驴得水》的创作主题，讲述人与自我、与世界的相处之道以及每个人都要面对的课题：底线与坚守。

　　影片的片名就是开放式的，一半是喜剧，另一半则留给观众去思索，是悲情、欺骗，还是勇气？每个观众会有自己的答案。影片没那么放飞自我，也没那么沉重。至于喜剧的呈现方式，则是妙用巧合，借用错位与反差，将喜剧与现实生活进行了巧妙的嫁接，每个“梗”都响了。

　　《宠爱》用爱与笑包裹泪点

　　相对于《半个喜剧》对生活的洞察和创作的真诚，12月31日上映的电影《宠爱》则是轻松暖心，在人与宠物、人与人之间的互动中，寻找生活的意义。

　　该片由徐峥监制，杨子执导，于和伟、吴磊、张子枫、钟汉良、杨子姗、陈伟霆、钟楚曦等主演。年轻的主演阵容带来的作品却并不稚嫩，电影中有6段故事，6对身处人生不同阶段的人，在宠物的陪伴和守护下，收获爱，拥抱爱，更重新学会爱——不论是爸爸对女儿无条件的爱、朋友之间支持陪伴的爱、情侣之间包容的爱、还是人和萌宠之间的相互取暖，每一段都有泪点，让观众边看边被感动。

　　《宠爱》的监制是徐峥，该片用爱与笑来包裹泪点，借助商业元素来深化主题。从影片的点映场效果看，观众反馈相当不俗。

　　《囧妈》探讨母子故事

　　徐峥还有自己的导演作品——《囧妈》，该片将在大年初一上映。徐峥在“囧”这个主题上继续深化，带来一个中国式的家庭故事。

　　这几年成功的电影，都带有强大的社会属性，带有大家共同关注的话题以及对话题强大的感情，贺岁档对于情感的审视也是未来的一个强趋势。在社会的急剧变化中，中国人的家庭、伴侣之间怎样进行中国式的碰撞、成长，达到中国式的和谐，已经是中国社会的“刚需”。谈及首次出演盲人，吴磊直言压力很大。在前期接到电影《宠爱》剧本时，因没有信心演好这个角色，所以内心有些担心和抗拒。吴磊说，自己也养过宠物，“大的感受就是拍完之后觉得暖暖的，其实有时候我们在宠爱动物的同时也在宠爱我们自己吧，后希望大家能给盲人群体更多的关爱。”Kate Zhou毕业于清华大学，曾在外企担任管理咨询师，2008年2月，她决心要对自己的生活做一次改变，投入到热爱的包包事业上去。彼时，她已经36岁了。

　　10年过去，Kate Zhou已经成为中国资深的设计师手袋买手，爱上包包二十年，做包包买手十余年，她把这段旅程，写成了一本生动而深刻的“读后感”。